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李貞葳：藏在害羞底下的「放」

文字／周行

那天早上我們去排練場看李貞葳。前一天剛從以色列回台的她，在我們抵達時，已經在場上隨著音樂動作身體。

看見我們，她露出羞赧的微笑與我們招呼。李貞葳的臉很小，秀氣，微笑時有種甜美的氣質，幾乎小女孩似的。

與她小女孩氣息形成反差的，是她頎長的骨架，寬闊的肩膀，還有那專屬於舞者的瘦卻強壯的肌肉。

那樣的身材應該也會是出色的衣架子吧，而她確實擔任過以色列知名設計師Yosef Peretz等設計師和時尚平面媒體的模特兒。端詳照片中的她，在穿上前衛裝扮，搭配俐落大膽的彩妝後，小女孩的面容頓時神秘、冷豔、甚至挑釁。

但此時她是個獨舞者，正在發展不到一個月後就要演出的《The Bright Side》。轉過身，繼續瞬間抬腿、飛快地將手臂自身體中心抽開……一連串大大的伸展和擴張。你幾乎難忘那劃過空氣的線條，就像強勁的油畫筆觸，鮮明，劇烈，但不滯重。留在腦海裡了。

察覺到我們的目光，她停下來，露出比先前更害羞的微笑，「欸，你們聊天好不好，不要一直看我，我會緊張……」

這個在蜚聲國際的巴西瓦舞團（Batsheva Dance Company）工作的舞者，竟然會因排練場上旁人的目光而害羞，叫人不無驚訝。但我們不願驚擾，便順著她，聊起這次「紙境＋2」的製作瑣事。

一面說話，一面偷偷留意著，在窸窣的話語聲浪中，李貞葳果然比較自在安心了，然而還是背著我們，反覆測試、拿捏動作與動作的銜接，或者大腿高高抬起後，與身體間該保有何種距離……

同時間想著，去年，同樣是七月溽暑，同樣在她的母校北藝大，頭一次採訪專程返台為舞團宣傳《十載精采》的李貞葳時，她是否也流露出同樣的害羞？

當時侃侃而談如何考上巴希瓦的她，同樣有著女孩子的羞赧，不過她更像一個典型的舞者――透過身體所表述的，遠比口中吐露的更豐沛，更深沉，更有力。

排練了一小段，她再度轉過來，不放心地和我們確認，訪談需要多少時間？得到答案後，她算了一下還有多少時間可排練，「啊……那只剩不到二十分鐘了……」

她很認真。幾乎想和她說，那麼不訪好了，我們靜靜地看（但假裝不看）就好。

不過她終究還是結束了排練，擦擦汗，在我們面前坐下。帶著很輕微的焦灼語氣她說，因為在以色列的工作行程很滿，她沒有太多時間好好發展作品內容，都是片段居多，所以得趁現在，趕緊把想到的動作組合串接起來。

她提到之所以有這支舞，和「鏡像」有極大關係。鏡子之於舞者的重要性，就像人一天中不可能不看一次鐘錶以核對時間。舞者靠鏡子校準自己的外在，然而，在巴希瓦舞團，李貞葳少有機會對鏡而跳。她忍不住疑慮自己跳起舞到底是什麼模樣，也好奇腦海中想像的「跳舞的自己」是否與別人所見相同？

再推進一步，鏡子儘管投射出肢體移動的姿態，卻照不出情感，那麼，與鏡子同樣作為接收者的觀眾眼中，又會從肢體中看到什麼？反射出什麼？設若舞者想傳達的是bright side，會不會觀眾體會、折射出的，卻是dark side？

「探索自我形象」作為基調，「想像」則是最重要的佐料，李貞葳從動作出發，不仰賴敘事或情感建構舞蹈，這個創作路數大致延續她先前在以色列發表的《大象》等短篇舞作，當線條、動作與空間的流動成形，意象隨之發生，也大大開展了觀眾參與、想像的空間。

「我想create一個情境。」於是，在動作之外，她把蛙鳴聲、海潮聲、風鈴聲、還有巴哈的〈郭德堡變奏曲〉放進劇場空間，希望在輕靈的氛圍中，想像得以自由、盡興遊走。

李貞葳這支舞，感覺跳得輕盈靈動，卻是她扎扎實實從巴希瓦工作汲取的經驗反饋。「這一年，我學了很多舞，也對GAGA技巧（註）的體會更深了……」

怎樣的體會？

「一種感官的敏銳度。作為舞者，要更……打開自己，觀察環境與知覺。」和去年一樣，李貞葳仍沒說太多具體的GAGA技巧究竟學了些什麼，卻用幾組動作示範，向我們展現她怎樣以肢體捕捉尋常不可見的意象。

那又是一次，從貞靜年輕的女孩，變身為強韌、自信舞者的魔幻景觀。而倘若要我形容她在台上是怎樣的舞者……

如果你曾對特效影像中，花朵短瞬從含苞到徹底綻放的畫面嘖嘖稱奇，那你大抵能想像，跳起舞的李貞葳，是什麼模樣。

（註）GAGA，是巴希瓦舞團現任藝術總監歐哈德．納哈林（Ohad Naharin）開創的身體訓練技巧，除了適用於專業舞者，一般大眾也可透過GAGA訓練、掌握自己的身體與動作。